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水族館的四大基本構(gòu)成

后臺(tái)保障設(shè)備——維生系統(tǒng)、魚的空間——水體（包括容器、水、玻璃）、人的游覽空間、場館建筑。

水族館的發(fā)展淵源：水族館有三大經(jīng)典來源——?jiǎng)游飯@、博物館、水養(yǎng)殖場。

①散布式——1789年法國：早期魚缸式水族館

②列車廂式（第一代）——1853年英國：倫敦動(dòng)物園海產(chǎn)動(dòng)物水族館。倫敦動(dòng)物園海產(chǎn)動(dòng)物水族館是世界近代水族館的開端。

第一代水族館：將活魚養(yǎng)在火車廂式的玻璃水箱里，人們?nèi)缭诨疖嚧巴庑羞M(jìn)，可一路觀賞窗內(nèi)的游魚，即火車窗式。

③環(huán)道式（第二代）——1957年日本：鳥羽水族館內(nèi)環(huán)式（內(nèi)視面）

a.開環(huán)式（弧段體）

b.閉環(huán)式（內(nèi)或外視面：洄游缸）：開環(huán)式和閉環(huán)式多以矮、短為特征。

c.圓柱式→觀望塔（如：美國珊瑚世界海洋公園）

d.內(nèi)外環(huán)圓柱式：2004年德國帕林AquaDon：圓柱式和內(nèi)外環(huán)圓柱式常以高、長為特征。

e.蒼穹式：內(nèi)視面開或封頂（如：蒙特利灣水族館）：圓柱式、內(nèi)外環(huán)圓柱式和蒼穹式，屬于開環(huán)式和閉環(huán)式的變形體。

第二代海洋館：采用洄游水槽式，將水箱建成連續(xù)環(huán)形，仿若湖泊。觀眾從地下或者上方進(jìn)入環(huán)形中間向四周觀看欣賞。

④隧道式（第三代）——1985年新西蘭：凱利?達(dá)頓海底世界。凱利?達(dá)頓海底世界隧道全長110米，它是世界現(xiàn)代水族館的開端。

第三代水族館：即現(xiàn)代大型綜合水族館。由于科學(xué)技術(shù)、建筑材料、運(yùn)輸能力、維生系統(tǒng)的發(fā)展進(jìn)步，人們已經(jīng)能夠制造出和自然生態(tài)系統(tǒng)類似的人造生態(tài)環(huán)境。

⑤遨游式（第四代）——開放水域、水族牧場 ：湖泊牧場 & 海洋牧場（野生水族館）

a.海底遨游–潛艇：浮面式；半潛式；全潛式

b.海底漫游–潛水：淺水裸潛；水面浮潛；淺水輕潛；深水重潛（變形–海底漫步）

c.海地飛行–潛行：淺水潛水車；淺水潛行器；深水飛機(jī)

（2）視角

①頂面觀——俯視：池塘、地池、瓷盆

②側(cè)面觀——側(cè)視：透明材料

③底面觀——仰視：天井水槽

④環(huán)面觀——環(huán)視：隧道缸

后三種都需要用到玻璃或有機(jī)玻璃。

（3）關(guān)系

3、發(fā)展技術(shù)：虛實(shí)結(jié)合

二、水族館的功能

1、水族館的基本功能與其相應(yīng)展館的關(guān)系

2、水族館的經(jīng)營功能和經(jīng)營模式

3、現(xiàn)代水族館的定位與經(jīng)營

現(xiàn)代水族館的定位與經(jīng)營:可持續(xù)性發(fā)展

1、水族館的系統(tǒng)發(fā)展概況

水族館的系統(tǒng)發(fā)展概況:從民間水族館到公眾水族館

2、水族館發(fā)展現(xiàn)狀

世界水族館數(shù)量統(tǒng)計(jì)（數(shù)據(jù)來源：IAF）

世界水族館分布（日本—久光重夫，2012）

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2011年全球163個(gè)水族館參觀的觀眾數(shù)量大約1.14億。據(jù)此推算，全球450多家水族館的年參觀人數(shù)超3億。

2009~2011年全球163個(gè)水族館參觀人數(shù)統(tǒng)計(jì)（2012）

由于政策、市場、科技等的不斷革新進(jìn)步，整個(gè)水族館行業(yè)也在發(fā)生著巨大的變化，水族館也將逐步轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄻踊€(gè)性化、主題化、公園化的大型綜合體。

（1）政策環(huán)境利好

旅游業(yè)在國家產(chǎn)業(yè)中的定位，由支柱產(chǎn)業(yè)升級(jí)為戰(zhàn)略性支柱產(chǎn)業(yè)。

（2）旅游大市場的格局在轉(zhuǎn)變

（3）交通出行方式的改變

普通公路的升級(jí)，高速公路的修建，自駕車的普及，和鐵路服務(wù)的改善，高鐵的普及，以及飛機(jī)出行的普遍，帶來了旅行休閑方式的巨大改變。

（4）信息傳播方式的改變

（1）水族館展示的主體發(fā)生改變，展示內(nèi)容不斷拓展

（2）水族館規(guī)模、運(yùn)營模式發(fā)生改變

（3）展覽展示方式發(fā)生改變

水族館展覽方式從單一向多元，從商業(yè)化的技術(shù)展向科學(xué)化、娛樂化的視覺媒體體驗(yàn)轉(zhuǎn)變。

從事水族館行業(yè)，我們需要重視理論性研究。水族館作為一個(gè)小眾行業(yè)，自身的理論積累和建構(gòu)目前可能會(huì)比較少，但是其構(gòu)成和發(fā)展，應(yīng)該是多元交叉的學(xué)科的應(yīng)用，理論架構(gòu)也需要從跨學(xué)科理論和實(shí)踐中進(jìn)行汲取。

水族館是旅游業(yè)態(tài)里的常青樹，經(jīng)過20多年的發(fā)展，至今仍是朝陽產(chǎn)業(yè)。與游樂場、主題公園不同，水族館、海洋館盡管各地已建有不少，但市場仍存在著旺盛的市場需求，因此發(fā)展?jié)摿Σ豢尚∮U。

1、建筑空間

（1）建筑之美——國外水族館經(jīng)驗(yàn)與借鑒：個(gè)性化；重視建筑外觀與文化的融合。

（2）空間之美

（3）空間及游線

針對(duì)團(tuán)隊(duì)游客和針對(duì)個(gè)人游客的游線組織有所不同。隨著我國個(gè)人游、休閑度假游的興起，海洋館的空間打造和游線組織也應(yīng)適時(shí)調(diào)整升級(jí)。

2、設(shè)備設(shè)施——維生系統(tǒng)

水族館展示的主題有：

（1）區(qū)域主題——以各大洋區(qū)域?yàn)橹骶€

（2）歷史主題——以生物進(jìn)化為主線

（3）故事主題——以擬人或故事為主線

（4）生物多樣性主題——注重生物多樣性展示等等

以青島極地海洋世界的規(guī)劃設(shè)計(jì)為例。在極地探奇的主題引領(lǐng)下，突出區(qū)域空間的個(gè)性化，利用現(xiàn)代展示手段，從多個(gè)角度關(guān)注、展示自然和文化。

創(chuàng)意設(shè)計(jì)在充分尊重現(xiàn)場的前提下，以游客感受為出發(fā)點(diǎn)，利用現(xiàn)代的展示手法和技術(shù)營造景觀氣氛。從模擬的海底導(dǎo)入極地館，讓人耳目一新。

步入極地冰蓋，極地全景設(shè)計(jì)宏大、新奇；古老的破冰船給人視覺上的沖擊，更給人帶來極地探險(xiǎn)的歷程。

從極地到赤道，通過極大的地域反差和時(shí)空交錯(cuò)，讓游人產(chǎn)生恍如隔世的感覺；最后，動(dòng)物演員精彩紛呈的表演讓人們頓生喜歡之情，在潛意識(shí)上拉近人與動(dòng)物之間的距離。

又以海洋館生物多樣性主題展示策劃為例。海洋館之間的市場競爭，已從規(guī)模化競爭轉(zhuǎn)向展示競爭、體驗(yàn)度競爭。水族館現(xiàn)今常多種展示模式共存。主流水族館的生物多樣性展示，目前正處在由主題展品式展示向主題區(qū)域式展示過渡的階段。

再以主題場景式展示的設(shè)計(jì)策劃為例。主題場景式展示包括系統(tǒng)的譜系、空間的譜系、裝置的譜系、劇的譜系。

主題場景式展示這種綜合展示較之于其他相對(duì)單一的展示手法，其關(guān)鍵在于對(duì)于模擬環(huán)境的分析和再抽象過程，不僅要模擬的“像”，還要考慮空間、藝術(shù)、情節(jié)、設(shè)備等幾個(gè)因素，使整個(gè)展場形成一種有參與感受的劇情空間。

圍繞展示主題，展示空間的立體感，展示景觀的質(zhì)感，展示游覽的情景感，就會(huì)締造出一個(gè)完美的自然空間。

現(xiàn)代水族館的展示，集科學(xué)、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)于一身。其展示理念包括：以生物分類展示為代表的“展物”理念；尊重生物多樣性、尊重觀眾需求的“人本”理念。多媒體虛擬展示是技術(shù)的、手段的、虛實(shí)結(jié)合的、形式的多樣化表達(dá)。

以北京海洋館水母展示項(xiàng)目為例。珊瑚展區(qū)將浮空屏幕與聲、光、新媒體技術(shù)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了人與3D影像的互動(dòng)。水母展區(qū)使用20余臺(tái)超短焦高清投影設(shè)備，將虛擬體驗(yàn)與海洋資源相融合，并在國內(nèi)首次使用超薄光帶、光柳條、玻璃纖維等材料，營造出神奇夢(mèng)幻的熒光世界，讓游客仿若置身于海底奇境。

5、游客互動(dòng)體驗(yàn)

“以人為本”的生活理念逐漸在社會(huì)生活的方方面面中得到實(shí)現(xiàn)。博物館、海洋館行業(yè)，也逐漸認(rèn)識(shí)到其在展示設(shè)計(jì)方面存在不足。

互動(dòng)性展示設(shè)計(jì)形式的加入，使博物館、海洋館以“物”為中心的展示轉(zhuǎn)向了以“人”為中心，它注重人在參觀時(shí)的主動(dòng)性和心理感受，讓觀眾通過參與互動(dòng)項(xiàng)目從而獲取知識(shí)，同時(shí)也得到心情上的愉悅和放松。

作為特色旅游項(xiàng)目，海洋動(dòng)物表演一直是海洋館的重要看點(diǎn)和旅游的高潮體驗(yàn)。但每一場精彩演出的背后，都離不開項(xiàng)目建設(shè)時(shí)期的良好策劃設(shè)計(jì)。目前動(dòng)物表演和飼養(yǎng)動(dòng)物也有了國家標(biāo)準(zhǔn)。

結(jié)束語

水族館已由過去簡單的展示、娛樂功能演變?yōu)樗锟破铡⒀芯亢捅Ｗo(hù)的重要場所。水族館是動(dòng)物園、植物園、科技館、自然博物館，是生態(tài)學(xué)校。

對(duì)普通水生生物，水族館承擔(dān)的是養(yǎng)殖、繁殖和展示的功能，以滿足大眾的好奇心和求知欲；對(duì)某些瀕危水生生物物種，水族館承擔(dān)著重要的異地保護(hù)，保種延續(xù)和庇護(hù)所的功能。

對(duì)兒童而言，水族館是去親水樂園、歡樂世界和課外教室；對(duì)公眾而言，水族館是休閑中心、知識(shí)中心和信息中心；對(duì)政府主管部門而言，水族館是保護(hù)和救助水生生物網(wǎng)絡(luò)的一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn)；對(duì)科研機(jī)構(gòu)而言，水族館是研究基地和實(shí)驗(yàn)平臺(tái)。

水族館在水生生物保護(hù)中有著不可替代的作用和地位，如何進(jìn)一步充分發(fā)揮，利用好水族館這些功能是水族館行業(yè)和社會(huì)大眾都應(yīng)該認(rèn)真思考的問題。

水族館作為一種文化的載體和特殊的旅游資源，必將扮演著越來越重要的角色。而要實(shí)現(xiàn)水族館最大的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，就必須讓水族館融合到市場中求發(fā)展。這對(duì)現(xiàn)代水族館的管理和創(chuàng)新提出了更高的要求。

通過對(duì)水族館規(guī)劃設(shè)計(jì)的探討，使水族館和旅游這個(gè)蓬勃發(fā)展的行業(yè)有機(jī)融合起來，用旅游產(chǎn)業(yè)相對(duì)完善的研究方法和管理手段去分析水族館發(fā)展所面臨的問題，并以此實(shí)現(xiàn)水族館進(jìn)一步發(fā)展壯大，更好地服務(wù)社會(huì)。

水族館作為一個(gè)特殊的場所，它所具備的功能在不斷地向深處延伸，特別是向旅游方面，延伸得越來越強(qiáng)。由于公眾對(duì)水族館的需求的不斷上升，水族館供給顯得滯后于市場的需求，這就要求水族館在設(shè)計(jì)、規(guī)劃方面亟待提高和提升。

通過科研與教育為手段的環(huán)保行動(dòng)與大眾宣傳，已成為現(xiàn)代水族館承擔(dān)社會(huì)責(zé)任的主旋律和發(fā)展潮流。

水族館在旅游開發(fā)建設(shè)的過程中，為了適應(yīng)市場的需求和展示類型的需要，水族館自身也在變化，比如新型水族館在不斷地出現(xiàn)，科技類型的、專業(yè)類型的、生態(tài)類型的等等。

水族館是一個(gè)多學(xué)科交叉的專業(yè)博物館。但是，由于水族館建設(shè)在理論方面的研究不足，也影響了水族館的健康發(fā)展。希望更多的人，為海洋館的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份力量，讓它更好更多地服務(wù)于大眾